martes, 12 de febrero de 2019

RELATOS DE CIENCIA FICCIÓN



Carlos BUIZA: Historia de amor

 

 

Ray Bradbury: Los largos años

 


100 Cuentos Indispensables de la Ciencia Ficción para leer online

 

 

 

 

   

 

LA LITERATURA DE CIENCIA FICCIÓN



Definición de ciencia ficción

La ciencia ficción es un género cuyos contenidos se encuentran basados en supuestos logros científicos o técnicos que podrían lograrse en el futuro. Este sustento científico hace que la ciencia ficción se diferencie del género fantástico, donde las situaciones y los personajes son fruto de la imaginación.

Por sus características internas (abordadas en el apartado anterior) no se cumplen los requisitos para que aparezca verdadera literatura de ciencia ficción hasta el surgimiento de la modernidad. El afán racionalizador del hombre moderno (el surgido a partir del renacimiento y la ilustración) es una característica absolutamente necesaria según las propias premisas del género. 

Este periodo, en el que se concibe la ciencia y la tecnología como una herramienta reformadora de un mundo imperfecto, y que puede dar respuestas absolutas, produce una literatura racional que, cuando especula, lo hace de una manera crítica con el presente pero positiva en cuanto a las posibilidades del futuro. Por todo ello, el subgénero literario más característico de esta época (que sería la de la ciencia ficción primitiva) es la utopía. 

Sin embargo, la modernidad empieza a ser criticada apenas ha alcanzado sus mayores cotas de esplendor. El romanticismo representa la decepción del hombre ante la presunción de que la ciencia podría explicarlo todo. Surgen géneros que exploran y rescatan estas sensaciones de irrealidad, como el terror y la fantasía. Y surge la ciencia ficción también, como una réplica a la seguridad que en el paradigma anterior se tenía en que la ciencia haría avanzar las sociedades hacia su perfección. 

Sin renunciar a los avances y comodidades que la ciencia aporta, los autores de esta nueva época especulan con las consecuencias negativas que la ciencia también trae consigo, y explotan el miedo a lo desconocido, no sólo en cuanto a imaginar futuros posibles, sino también en cuanto a su visión agria de un presente que también atemoriza porque cambia tan deprisa que ya es futuro. 

Hay quienes distinguen entre la ciencia ficción dura y la ciencia ficción blanda, de acuerdo al rigor con el que son tratados los datos científicos. La ciencia ficción dura sería “la más científica”, sin demasiado espacio para la imaginación. En cambio, la ciencia ficción blanda incluye algunas suposiciones sin base científica o real.

Orígenes

El ser humano siempre ha soñado con viajar al futuro, con teletransportarse, con tener poderes o ser inmortal. Mucho antes de que el término “ciencia ficción” fuera acuñado por Hugo Gernsback ya existían relatos y escritos sobre personas que soñaban con lo increíble.

Para los entendidos la primera obra de ciencia ficción data de 1818 cuando se publica “Frankestein” de Mary Shelley. Evidentemente, la mitología y la leyenda jugaba con la opción de elementos fantasiosos e irreales. Sin embargo, al ser “ciencia” la tecnología y el futuro juegan un gran papel en este tipo de historias. Por ejemplo, la obra “Utopía” (1516) de Tomás Moro que narra la vida en una sociedad perfecta que reside en la isla Utopía.

Incluso el estadounidense Edgar Allan Poe anticipaba la ciencia ficción con los relatos de El poder de las palabras o La verdad sobre el caso del Señor Valdemar. Poe soñaba en sus escritos con la especulación cosmológica y los propios viajes en globo.

Sin embargo la estrella de la literatura de la ciencia ficción es Julio Verne. Gracias a su primera obra de “ficción científica” Cinco semanas en globo la propia idea de la ciencia como motor para crear cosas inimaginables se activó a la máxima potencia.

Periodos usualmente aceptados:

Establecer una historia de la literatura de ciencia ficción estableciendo límites cronológicos para diferentes estilos no es fácil.
Esta que sigue es una división establecida por Brian W. Aldiss y que ha sido usualmente aceptada.

Ciencia ficción primitiva (hasta 1818):

La ciencia ficción primitiva es aquella que tiene lugar antes del nacimiento oficial del género. Se trata, en general, de viajes fantásticos como los que el Barón de Munchausen hace a la Luna, sin que se aprecie en ellos más intención que la de entretener o divertir.
Tal vez, el intento más serio de hacer ciencia ficción en esta época sea Utopía, de Tomás Moro. En este libro se describe en forma de narración la sociedad de la isla Utopía, sociedad que Moro pretendía que fuera perfecta y que garantizara la felicidad de sus ciudadanos.

Inicios de la ciencia ficción moderna (1818 - 1937):

Se considera que la novela Frankenstein de Mary W. Shelley marca los inicios de la ciencia ficción moderna tal y como hoy la entendemos. Cierto que su doctor Frankenstein parece más un alquimista que un científico (al menos en la forma en que hoy los imaginamos), pero su especulación acerca de los deberes morales de un creador para con su criatura sigue vigente en Blade Runner, más de un siglo y medio después. 

Esta es la época de Julio Verne y H.G. Wells, primeros exponentes de dos tipos de ciencia ficción muy diferente, pero que caracterizan perfectamente el origen del género. Por una parte, la novela científica de Verne refleja la mentalidad científica positivista de la época. Por contra, las elucubraciones sociales de Wells reflejan la súbita preocupación de la sociedad ante los vertiginosos cambios que traían los avances científicos.

 

 

Edad de oro (1938 - 1950):

Se considera que la edad de oro de la ciencia ficción marca el asentamiento definitivo del género. se data el inicio de esta época en 1938, cuando John W. Campbell toma las riendas de Astounding


Uno de los objetivos de Campbell fue dotar a la ciencia ficción una mayor calidad, tratando de alejar el género de la Space Opera, entendida como subgenero para consumo adolescente. Para ello se rodeó de autores de la talla de Isaac Asimov, Robert A. Heinlein, Arthur C. Clarke o Philip K. Dick. Estos autores dieron un toque de calidad a la ciencia ficción, pero no fue hasta después de la Segunda Guerra Mundial que el género comenzó a desligarse de las revistas pulp y sus portadas de mujeres llamativas y monstruos verdes con ojos de insecto, adquiriendo así entidad propia. 

De esta forma se populariza la edición de novelas, lo que permite que los argumentos ganen en extensión y complejidad. Por otra parte, el número de revistas editadas aumenta, para dar cabida a unos relatos que, merced a la popularización del género son cada vez más abundante (si bien no siempre la calidad estuvo pareja a la cantidad). Además, autores como Aldous Huxley o C.S. Lewis, no necesariamente ligados al género publican relatos y novelas de ciencia ficción, lo cual aumenta su respetabilidad.

 

 

1951 - 1963 (La edad de plata):

Según muchos la edad de plata no existe de forma independiente, siendo más bien una extensión de la edad de oro. Esta apreciación no carece de sentido ya que buena parte de sus autores que destacaron en al primera época (los omnipresente Isaac Asimov, Robert A. Heinlein o Arthur C. Clarke) son los mismos que seguirían destacando en la segunda. 

Tal vez lo que distinga a la edad de oro de la de plata sea más la adquisición de una cierta madurez (p.e.: la energía atómica ya no es la energía del futuro sino una poderosa arma de destrucción masiva) y la edición de libros, desligando al género de las revistas. 

Nueva ola (1963 - 1979):

La nueva ola nace en inglaterra en 1963, cuando Michael Moorcock asume la dirección de New Worlds y se produce el auge de autores como Brian W. Aldiss o Robert Silverberg

A diferencia del periodo anterior, la nueva ola sí supuso un cambio de estilo y autores. Esta época supuso el despegue definitivo del género, desligándolo de los viajes espaciales y haciéndolo mucho más especulativo. Las historias de aventuras siguen existiendo, por supuesto (y existirán siempre), pero surgen obras como Flores para Algernon, El hombre demolido o Muero por dentro, mucho más maduras y profundas.

Ciberpunk (1980 - 1990):

El ciberpunk es un género muy característico de la década de los '80. Tiene su origen en el descreímiento de las bondades de la ciencia. Durante las décadas de los '30 y los '40 se esperaba que los progresos tecnológicos trajeran un futuro de paz y prosperidad, pero medio siglo después se tenía la percepción de que no sólo el desarrollo no había traído dicha prosperidad, sino que para cada nuevo descubrimiento existía una posible aplicación militar, terrorista, opresora... 

Teniendo esto en cuenta y viendo los avances de la informática o de la ingeniería genética, muchos autores imaginaron futuros distópicos en los que estas nuevas tecnologías y el desarrollo de las ya existentes contribuían a alienar y dominar todavía más al ser humano. 

Postciberpunk (desde 1991):

El postciberpunk es una evolución del ciberpunk. Comparte con él el interés en las nuevas tecnologías y sus posibilidades, pero con un enfoque mucho más optimista. Los personajes del postciberpunk son individuos integrados en la sociedad que se valen de la ciencia para defenderla o, incluso, mejorarla.

A diferencia del ciberpunk, este género ha tenido mucho menos calado. 

Los temas de la ciencia ficción.
































lunes, 11 de febrero de 2019

LA SERIE BRUNA HUSKY, Rosa MONTERO


Fotografía © Ivan Giménez

“Todos mis libros suelen estar en sitios muy resbaladizos a la hora de encasillarles o apellidarles con un género y me siento muy a gusto ahí. Creo que es típico del tiempo en que vivimos… el color de los tiempos es confuso. Yo veo el mundo con esa confusión y lo que quiero es atrapar la vida y la vida es tan mestiza, tan rota…”.

Basta pasearse por la página oficial de Rosa Montero para comprobar la trayectoria literaria de la escritora, abruma la cantidad de libros, artículos premios que ha ido cosechando a lo largo de su trayectoria vital y literaria.

Biografía de Rosa Montero

Periodista y escritora española, cursó estudios de Filosofía y Letras y Ciencias de la Información.
Su vocación por la escritura comenzó desde muy pequeña: víctima de la tuberculosis, apenas podía hacer otra cosa que leer y escribir sus propias historias. Lo que comenzó como un juego pronto se convirtió en un modo de vida.
Tras la universidad pasó a trabajar en el Diario Pueblo y a colaborar con distintas revistas, como Garbo Hermano Lobo. De ahí pasó al periódico El País, donde desde 1980 ejerce como directora de El País Semanal. En ese mismo año, Rosa Montero recibió el Premio Nacional de Periodismo.
Su primera novela fue Crónica del desamor (1979), pero su primer gran éxito le llegó con Te trataré como a una reina (1983), que la aupó a los primeros lugares de las listas de ventas.
En 1997 ganó el Premio Primavera por La hija del caníbal, libro que fue el más vendido de ese año, y se distribuyó de manera internacional.
En la actualidad sigue ejerciendo como directora del suplemento de El País con su estilo entre la literatura y el periodismo. Sus últimas novelas han variado desde la ciencia ficción -Lágrimas en la lluvia- a una mezcla entre novela íntima y biografía novelada -La ridícula idea de no volver a verte-.
Sus libros están traducidos a más de veinte lenguas y es Doctora Honoris Causa por la Universidad de Puerto Rico.
En 2017 fue galardonada con el Premio Nacional de las Letras, concedido por el Ministerio de Cultura. También este año recibió el Premio a la Trayectoria Profesional, concedido por el Club Internacional de Prensa y el Premio Internacional de Periodismo Manuel Alcántara, Universidad de Málaga.
Y en 2018 ha sido nombrada Profesora Honoraria del Departamento Académico de Humanidades de la Pontificia Universidad Católica del Perú.

OBRA DE ROSA MONTERO: 





LA SERIE BRUNA HUSKY




En marzo de 2011, Seis Barral editó Lágrimas en la lluvia de Rosa Montero. En esta novela se plantea una historia de ciencia ficción servida con las herramientas de la novela negra y  protagonizada por Bruna Husky, una detective tecnohumana, producto de los avances en bioingeniería.

La suscribe dentro del género de la novela negra puesto que en palabras de la escritora: “La novela negra para mí es hiperrealista y sucesora de la tradición de la picaresca, de los bajos fondos, del truhán... Igual que lo fantástico está lejos de nuestra tradición cultural, esto es nuestra tradición cultural”.

Bruna Husky es una homolab: una androide desarrollada a partir de células madre y madurada en laboratorio de manera acelerada. Tienen una vida media de diez años. Es una androide de combate y formó parte de la milicia. La detective desarrolla su trabajo en el siglo XXII, en el año 2109, en Madrid. En un mundo altamente tecnificado donde las diferencias sociales y las biológicas (entre humanos y tecno humanos) marcan las tensiones políticas y morales de la sociedad.


El título de la primera novela de la serie Lágrimas en la lluvia es un homenaje a una de las escenas de Blade Runner, película filmada por Ridley Scott en 1982, basada en el relato “Sueñan los androides con ovejas eléctricas” (1968),de PhilipK.Dick. En la narración descubrimos que los homolabs—legislativamente, ecnohumanos— son llamados replicantes o, simplemente, reps en referencia a una vieja película.Blade Runneres ya un mito moderno y ha tomado las dos ideas más poderosas de Dick: que tienen una fecha para morir y que tienen implantes de memoria”.
"He pretendido hacer un mundo plausible. Crear un mundo de dentro de cien años en el que tienes que pensarte cada cosa, En ese sentido es la más realista de mis novelas pues en la que presto más atención al detalle y busco la coherencia, en contraposición a lo que ocurre con el género maravilloso... Lo maravilloso, el género, me aburre muchísimo. Todo es por magia potagia. La ciencia ficción  te obliga a ser muy rigurosa, a construir un rompecabezas”.
El personaje de  Bruna Husky “Es una fiera, una tigresa encerrada en la jaula demasiado estrecha de su vida. Se come la vida a bocados porque siente que la muerte se la come a ella. Es un monstruo con un inmenso anhelo de amor que se traduce en miedo. Es el personaje más cercano a mí, pero más exagerada y más bestia”, define Montero a su creación más querida, protagonista de tres novelasA los replicantes, cuando salen de las inclusas, les implantan una memoria artificial y les dan unos recuerdos falsos para que piensen que son humanos normales. Pero ellos saben que son falsos, y en el caso de Bruna todavía más porque es algo especial y en ella el dolor está exacerbado. Es más que humana por su angustia, por la intensidad de su vida. Su creador la ha dotado de sus recuerdos y por tanto de mucho de su personalidad, ella es especial y se enfrenta a lavida de manera angustiosa y la idea de su muerte está machaconamente en todos sus pensamientos, en esa cuenta atrás que marca la narración.
Bruna Husky parece proponer una ampliación del campo de batalla, cargada de posibilidades, del arquetipo del detective privado de novela negra clásica: al desclasamiento del outsider tradicional, ella suma, por su naturaleza replicante, otro nivel de extrañamiento. Husky es una desclasada de lo humano y esa condición podría haber enfrentado al lector con una otredad inquietante: resulta bastante desalentador comprobar que el personaje habla y piensa como una mujer socialdemócrata de finales del siglo XX y principios del XXI, y no como un enigma existencial del siglo XXII.
En esta historia que, como quiere la tradición del género (negro), se parte de lo minúsculo —el robo de un diamante— para desvelar progresivamente la corrupción medular del sistema, la solvente construcción del relato policial ve amplificado su sentido del espectáculo con la veloz sucesión de dispares escenarios que propicia su segunda piel fantacientífica.
De la mano de Husky Montero cree que ha llegado a su madurez literaria, entendida como el ejercicio de la mayor libertad posible. En Los tiempos del odio, su personaje predilecto culmina su evolución de una misántropa con un odio fuerte a sí misma a alguien que encuentra su sitio, que se perdona y llega a una apoteosis final que no será, sin embargo, la última línea de la serie. “Voy a escribir otra, me interesa saber qué pasa con Husky”. Y con Rosa Montero, claro.
 
LÁGRIMAS EN LA LLUVIA
Sinopsis Estados Unidos de la Tierra, Madrid, 2109, aumenta el número de muertes de replicantes que enloquecen de repente. La detective Bruna Husky es contratada para descubrir qué hay detrás de esta ola de locura colectiva en un entorno social cada vez más inestable. Mientras, una mano anónima transforma el archivo central de documentación de la Tierra para modificar la Historia de la humanidad. 
Agresiva, sola e inadaptada, la detective Bruna Husky se ve inmersa en una trama de alcance mundial mientras se enfrenta a la constante sospecha de traición de quienes se declaran sus aliados con la sola compañía de una serie de seres marginales capaces de conservar la razón y la ternura en medio del vértigo de la persecución. 

Una novela de supervivencia, sobre la moral política y la ética individual; sobre el amor, y la necesidad del otro, sobre la memoria y la identidad. Rosa Montero narra una búsqueda en un futuro imaginario, coherente y poderoso, y lo hace con pasión, acción vertiginosa y humor, herramienta esencial para comprender el mundo.

>> Lee las primeras páginas de la novela (pdf)

Publicado en:
español - Seix-Barral, Círculo de Lectores




EL PESO DEL CORAZÓN

Sinopsis
Contratada para resolver un caso a primera vista sencillo, la detective Bruna Husky se enfrenta a una trama de corrupción internacional que amenaza con desestabilizar el frágil equilibrio entre una Tierra convulsa y la dictadura religiosa de Reino de Labari. En un futuro en el que la guerra está supuestamente erradicada, Bruna lucha contrarreloj por la libertad y en defensa de la vida, mientras asimila los sentimientos contradictorios que le produce hacerse cargo de una niña pequeña.
Bruna Husky es una superviviente capaz de todo que se debate entre la autosuficiencia y la desesperada necesidad de cariño. Es una fiera atrapada en la cárcel de su corta vida, un tigre que va y viene ante los barrotes de su jaula «para que no se le escape el único y brevísimo instante de la salvación», como el felino de la bella frase de Elias Canetti.
'El peso del corazón' es un thriller, una novela de aventuras política y ecológica, de fantasía y ciencia ficción, un relato mítico, un cuento para adultos, una reflexión sobre la creación literaria, una metáfora sobre el peso de la vida y la oscuridad de la muerte… ¡Y una historia de amor!
Rosa Montero regresa al mundo fascinante que creó en 'Lágrimas en la lluvia' y nos sorprende de nuevo con esa potencia narrativa que ha convertido a Bruna Husky en una protagonista legendaria.
>> Lee las primeras páginas de la novela (pdf)

Publicado en:
español - Seix Barral, Circulo de Lectores

LOS TIEMPOS DEL ODIO

Sinopsis
Madrid, año 2110. Cuando el inspector Lizard desaparece, la detective replicante Bruna Husky se lanza a una búsqueda desesperada del policía. Su investigación la lleva a una colonia remota que reniega de la tecnología, así como a rastrear los orígenes de una oscura trama de poder que se remonta al siglo XVI. La situación del mundo se hace más y más convulsa, la crispación populista aumenta y la guerra civil parece inevitable.
Independiente, poco sociable, intuitiva y poderosa, Bruna Husky sólo tiene un punto vulnerable: su gran corazón. Deberá hacer frente a su mayor temor, la muerte, y aprender a confiar en los demás.
Los tiempos del odio es una novela intensa y de acción trepidante, en la que están presentes los grandes temas de Rosa Montero: el paso del tiempo, la necesidad de los otros para que la vida merezca la pena, la pasión como rebelión frente a la muerte, los excesos del poder y el horror de los dogmas. Ganadora del Premio Nacional de las Letras, Rosa Montero construye un certero y deslumbrante retrato metafórico de los tiempos en que vivimos.

>> Lee en exclusiva los dos primeros capítulos de la novela (pdf)

Rosa Montero presenta Los tiempos del odio en Página 2.









 CÓMIC: LÁGRIMAS EN LA LLUVIA (título original)



Editorial: Planeta Cómic



Número de páginas: 200

Formato único. Cómic

PREMIO AL MEJOR CÓMIC 2012 POR VOTACIÓN POPULAR (SALÓN INTERNACIONAL DEL CÓMIC DE BARCELONA) 




El personaje de Rosa Montero Bruna Husky, dibujado por Alejandro Valdrighi para la versión en cómic de 'Lágrimas en la lluvia'


BLADE RUNNER, la película 

"Es toda una experiencia vivir con miedo, ¿verdad?
Eso es lo que significa ser esclavo.

Yo he visto cosas que vosotros no creeríais.

Atacar naves en llamas más allá Orión.
he visto Rayos C brillar en la oscuridad,
cerca de la Puerta de Tannhäuser.

Todos esos momentos se perderán en el tiempo,
como lágrimas en la lluvia.

Es hora de morir"





“No sé por qué me salvó la vida, quizá en esos últimos momentos amaba la vida más de lo que la había amado nunca. No solo su vida, la vida de todos, mi vida. Todo lo que él quería, eran las mismas respuestas que todos buscamos: ¿De dónde vengo?, ¿a dónde voy?, ¿cuánto tiempo me queda? Todo lo que yo podía hacer era sentarme ahí y verle morir.”